1.寒光照铁衣的 《木兰诗》上一句诗是什么?2.此夜曲中闻折柳 〈李白《春夜洛城闻笛》〉的下一句?3.写两句关于“黄河”的著名诗句?4.身残志坚,保尔唱响生命曲.的下联是?5.关于“海日生残

1.寒光照铁衣的 《木兰诗》上一句诗是什么?2.此夜曲中闻折柳 〈李白《春夜洛城闻笛》〉的下一句?3.写两句关于“黄河”的著名诗句?4.身残志坚,保尔唱响生命曲.的下联是?5.关于“海日生残
1.寒光照铁衣的 《木兰诗》上一句诗是什么?
2.此夜曲中闻折柳 〈李白《春夜洛城闻笛》〉的下一句?
3.写两句关于“黄河”的著名诗句?
4.身残志坚,保尔唱响生命曲.的下联是?
5.关于“海日生残夜,江春入旧年”的赏析?
6.“中国戏曲之母”的雅称是?
7.脸谱起源于上古时期的宗教和舞蹈面具.红脸含褒义,代表?
黄脸和白脸含贬义,代表?

1.寒光照铁衣的 《木兰诗》上一句诗是什么?2.此夜曲中闻折柳 〈李白《春夜洛城闻笛》〉的下一句?3.写两句关于“黄河”的著名诗句?4.身残志坚,保尔唱响生命曲.的下联是?5.关于“海日生残
1.朔气传金析,寒光照铁衣.
2.此夜曲中闻折柳,何人不起故园情
3.君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回.
（李白《将进酒》）
黄河落天走东海,万里写入胸怀间.
（李白《赠裴十四》）
黄河远上白云间,一片孤城万仞山.
（王之涣《凉州词》）
白日依山尽,黄河入海流.
（王之涣《登鹳雀楼》）
大漠孤烟直,长河落日圆.
（王维《使至塞上》）
4.上联" 身残志坚,保尔唱响生命曲",
下联：心恒气强,大圣护师取西经
下联：桀骜不逊,林冲被逼上梁山
5.唐殷璠在他的《河岳英灵集》中评这两句诗说：“诗人以来,少有此句.张燕公（张说）手题政事堂,每示能文,令为楷式.”张说怎么对人说,可惜殷没有交待,但其中有两点值得注意：一是他将这两句诗“手题政事堂”,一是“每示能文”.
好的文字都在下字之准确.如这里的“生”与“入”二字,不仅使得这一联对仗工稳,更妙在这两字一出,才使得“海日”和“残夜”、“江春”与“旧年”两不相干之事物有了联系,而且还因之而生动起来.太阳从幽暗的大海上一点点升起,如子之脱离母腹而渐现,这一“生”字实在是形象极了.太阳刚升,大地还基本处于黑暗之中,但黑夜已撕破,这个“残”字写出了不可抗之消失.夜是被动的,却又是无可奈何的,它生了太阳,却又因太阳而消退!而“入”字更生动,任你江南虽还是旧年的冬天,但是春天却已将江边的柳树涂上了一层春色.这一“入”字很不客气,它几乎是带有强迫的楔入,写出了新生的锐气.柳色近作者之舟,故可见,而特于“春”之前要界以“江”字,也点明了“次北固山下”的环境与所见.这些字都下得简洁而极有分寸.因为他不止是写出了岁暮腊残的景象,而且也写出了此一时具体的视觉之差距,故而显得生动鲜活.旧年不肯退去,然而终于阻挡不住新生的力量；而新生者却又似乎并不管你愿不愿意,而要硬性地楔入,这一“入”字确有警人的不可阻挡之势.张说好提携后进,锐意改革,和他之欣赏此新旧递替之诗意,恐不无关系.这也许就是他要手题于政事堂的原因?
6.中 国 戏 曲 之 母——昆剧
昆剧是我国古老的戏曲声腔、剧种,它的原名叫“昆山腔”,简称“昆腔”.元末明初,作为南曲声腔的一个流派,在江苏昆山一带产生,清代以来被称为“昆曲”,现又被称为、“昆剧”,是明代中叶至清代中叶戏曲中影响最大的声腔剧种,很多剧种都是在昆剧的基础上发展起来的有 “中 国 戏 曲 之 母”
7.脸谱的颜色与角色的人物性格、命运和品质有关.
京剧中是这样的——
红脸：含有褒义,代表忠勇.
黑脸：则为中性,代表猛智.
蓝脸：中性,代表草莽英雄.
绿脸：同上.
黄脸：含贬义,代表凶诈.
白脸：同上.
金脸：神秘,代表神妖.
银脸：同上.
脸谱起源于上古宗教和舞蹈面具,许多地方戏中也保留了这种传统.
有首《唱脸谱》就反映了以上情况.

1.朔气传金柝,寒光照铁衣
2.此夜曲中闻折柳, 何人不起故园情?
3.描写黄河的诗句：
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回 李白《将进酒》
“黄河落尽走东海，万里写入襟怀间。” 李白《赠裴十四》
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 王之涣《凉州词》
大漠孤烟直，长河落日圆。 王维《使至塞上》
白日依山尽,黄河入海流 王之涣《登...

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1.朔气传金柝,寒光照铁衣
2.此夜曲中闻折柳, 何人不起故园情?
3.描写黄河的诗句：
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回 李白《将进酒》
“黄河落尽走东海，万里写入襟怀间。” 李白《赠裴十四》
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 王之涣《凉州词》
大漠孤烟直，长河落日圆。 王维《使至塞上》
白日依山尽,黄河入海流 王之涣《登鹳雀楼》
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山 李白《行路难》
九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯 刘禹锡·唐《浪淘沙》
4.命舛气壮,武松写就英雄诗
除暴安良,悟空识破白骨精。
桀骜不逊，林冲被逼上梁山
心恒气强，大圣护师取西经下联
5.生残夜----不是升
海日生残夜，江春入旧年
——唐·王湾《次北固山下》
唐殷璠在他的《河岳英灵集》中评这两句诗说：“诗人以来，少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”张说怎么对人说，可惜殷?没有交待，但其中有两点值得注意：一是他将这两句诗“手题政事堂”，一是“每示能文”。
好的文字都在下字之准确。如这里的“生”与“入”二字，不仅使得这一联对仗工稳，更妙在这两字一出，才使得“海日”和“残夜”、“江春”与“旧年”两不相干之事物有了联系，而且还因之而生动起来。太阳从幽暗的大海上一点点升起，如子之脱离母腹而渐现，这一“生”字实在是形象极了。太阳刚升，大地还基本处于黑暗之中，但黑夜已撕破，这个“残”字写出了不可抗之消失。夜是被动的，却又是无可奈何的，它生了太阳，却又因太阳而消退！而“入”字更生动，任你江南虽还是旧年的冬天，但是春天却已将江边的柳树涂上了一层春色。这一“入”字很不客气，它几乎是带有强迫的楔入，写出了新生的锐气。柳色近作者之舟，故可见，而特于“春”之前要界以“江”字，也点明了“次北固山下”的环境与所见。这些字都下得简洁而极有分寸。因为他不止是写出了岁暮腊残的景象，而且也写出了此一时具体的视觉之差距，故而显得生动鲜活。旧年不肯退去，然而终于阻挡不住新生的力量；而新生者却又似乎并不管你愿不愿意，而要硬性地楔入，这一“入”字确有警人的不可阻挡之势。张说好提携后进，锐意改革，和他之欣赏此新旧递替之诗意，恐不无关系。这也许就是他要手题于政事堂的原因？
6.昆剧
昆剧是我国古老的戏曲声腔、剧种，它的原名叫“昆山腔”，简称“昆腔”,元末明初，作为南曲声腔的一个流派，在江苏昆山一带产生，清代以来被称为“昆曲”，现又被称为“昆剧”，是明代中叶至清代中叶戏曲中影响最大的声腔剧种，很多剧种都是在昆剧的基础上发展起来的，有 “中国戏曲之母”的雅称。
昆剧是中国戏曲史上具有最完整表演体系的剧种，它的基础深厚，遗产丰富，是我国民族文化艺术高度发展的成果，在我国文学史、戏曲史、音乐史、舞蹈史上占有重要的地位，该剧种于2001年5月18日被联合国教科文组织命名为“人类口头遗产和非物质遗产代表作”称号，是全人类宝贵的文化遗产。
7.红脸含褒义,代表忠勇,如关羽;白脸含贬义,代表凶诈

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1.朔气传金柝
2.何人不起故园情
3.君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复还(李白,将进酒)
白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。(王之涣,登鹳鹊楼)
4.这个莫非没有别的要求?没有听说个这个对联
5.网上找吧
6.昆剧,它的原名叫“昆山腔”，简称“昆腔”...

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1.朔气传金柝
2.何人不起故园情
3.君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复还(李白,将进酒)
白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。(王之涣,登鹳鹊楼)
4.这个莫非没有别的要求?没有听说个这个对联
5.网上找吧
6.昆剧,它的原名叫“昆山腔”，简称“昆腔”

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