找几篇诗歌鉴赏200字左右急球李商隐、李煜、欧阳修、苏轼、李清照、辛弃疾的诗歌鉴赏,每人两篇,每篇200-300字.就这么多了）

找几篇诗歌鉴赏200字左右急球李商隐、李煜、欧阳修、苏轼、李清照、辛弃疾的诗歌鉴赏,每人两篇,每篇200-300字.就这么多了）
找几篇诗歌鉴赏200字左右
急球李商隐、李煜、欧阳修、苏轼、李清照、辛弃疾的诗歌鉴赏,每人两篇,每篇200-300字.就这么多了）

找几篇诗歌鉴赏200字左右急球李商隐、李煜、欧阳修、苏轼、李清照、辛弃疾的诗歌鉴赏,每人两篇,每篇200-300字.就这么多了）
李商隐
《夜雨寄北》 　　
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.
是李商隐脍炙人口的抒情短章,是诗人写给远在北方的妻子的.当时诗人被秋雨阻隔,滞留荆巴一带,妻子从家中寄来书信,询问归期.但秋雨连绵,交通中断,无法确定,所以回答说：君问归期未有期.这一句有问有答,跌宕有致,流露出诗人留滞异乡、归期未卜的羁旅之愁.李商隐的爱情诗多以典雅华丽、深隐曲折取胜,这首诗,《万首唐人绝句》中题作《夜雨寄内》,“内”就是“内人”,指妻子.诗人在巴山雨夜中思念妻子,充满了深深的怀念之情.诗人用朴实无华的文字,写出他对妻子的一片深情,亲切有味.全诗构思新巧,自然流畅,跌宕有致.
《杜工部蜀中离席》
人生何处不离群?世路干戈惜暂分.雪岭未归天外使,松州犹驻殿前军.座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云.美酒成都堪送老,当垆仍是卓文君.
公元851（宣宗大中五年）,东川节度使柳仲郢辟李商隐为节度使府书记、检校工部郎中.不久,他又奉差赴西川推狱.这诗是留别僚友杜之作.题意本是“蜀中离席”,因为诗的风格模仿杜甫,所以加“杜工部”三字.此诗拟杜,既得其诗法,又得其精神.诗中深寓忧时伤乱之感.
李煜
《虞美人》
春花秋月何时了?往事知多少?小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.雕栏玉砌应犹在, 　　只是朱颜改.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流.
《虞美人》是李煜的代表作,也是李后主的绝命词,在写下这首《虞美人》后,宋太宗恨其“故国不堪回首月明中 ”之词而毒死了他.写的是处于“故国不堪回首”的境遇下,愁思难禁的痛苦.全词不加藻饰,不用典故,纯以白描手法直接抒情,寓景抒情,通过意境的创造以感染读者,集中地体现了李煜词的艺术特色.以“一江春水向东流”比愁思不尽,贴切感人.
《乌夜啼》
　　昨夜风兼雨,帘帏飒飒秋声.烛残漏断频欹枕,起坐不能平.　 　　
世事漫随流水,算来一梦浮生.醉乡路稳宜频到,此外不堪行.　
上阕从惜花写起,"桃花"句纯任写实,"谢了"二字,语似平淡,实显沉痛,盖事实既成,无可挽回也."太匆匆"溢出深深惋惜之意.惋惜什么呢?桃花?岁月?人生?美好而不可长存的一切?"无奈"句既续足惋惜之意,又交待桃花凋谢的原因：这朝来寒雨晚来风的摧残,花何以堪?人何以堪? "无奈"二字尽显爱花惜花而无力护花之意.这是明写花而暗写人的暗喻笔法（暗喻：既只有喻体而无本体）. 　　下阕明写人事."胭脂泪"与上片林花春红照应,盖由杜甫"林花著雨胭脂湿"（《曲江对雨》）化来.结句以水喻恨,关合一个"长"字.
欧阳修
《玉楼春》
洛阳正值芳菲节,秾艳清香相间发.游丝有意苦相萦,垂柳无端争赠别.
杏花红处青山缺,山畔行人山下歇.今宵谁肯远相随,唯有寂寥孤馆月.
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《浪淘沙·五岭麦秋残》
五岭麦秋残.荔子初丹.绛纱囊里水晶丸.可惜天教生处远,不近长安.
这是一首咏史词,作者在词中从杨贵妃喜食鲜荔枝,玄宗命人从岭南、西蜀驰驿进献一事发抒感慨,歌咏唐天宝年间玄宗荒淫、杨妃专宠的史事,给世人以深刻的戒鉴和启迪.
结尾三句“一从魂散马嵬关,只有红尘无驿使,满眼骊山”.“魂散马嵬关”,指玄宗奔蜀途中,随行护卫将士要求杀死杨妃,玄宗不得已命高力士将其缢死于马嵬驿之事.“红尘”用杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”意.驿使,指驰送荔枝的驿站官差.这三句既巧妙地补叙了当年驰驿传送荔枝的劳民之举,交待了杨妃缢死马嵬的悲剧结局,而且收归现境,抒发了当前所见所感：热闹的新丰道上,被过往行人车马扬起的红尘依然如故,但驰送荔枝的驿使却再也见不到了.词人对淫侈享乐、乱政误国的历史教训并不直接说出,只用“有”、“无”的开合相应与“满眼骊山”的景象隐隐透露,显得特别隽永耐味.
苏轼
《六月二十七日望湖楼醉书》
　　黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船.卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天.
　诗人先在船中,后在楼头,迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴,写得有远有近,有动有静,有声有色,有景有情.读起来,你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨,又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光.
　《惠崇春江晚景》　　
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时.
画以鲜明的形象,使人有具体的视觉感受,但它只能表现一个特定的画面,有一定的局限性.而一首好诗,虽无可视的图像,却能用形象的语言,吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境,以弥补某些画面所不能表现的东西. 　　这首题画诗既保留了画面的形象美,也发挥了诗的长处.诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨,将原画所描绘的春色展现得那样令人神往.在根据画面进行描写的同时,苏轼又有新的构思,从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境.
李清照
《一剪梅》
　　红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼. 　　花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头.
这首诗的结拍三句,是历来为人所称道的名句.王士禛在《花草蒙拾》中指出,这三句从范仲淹《御街行》“都来此事,眉间心上,无计相回避”脱胎而来,而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞,眉间露一丝”两句,又是善于盗用李清照的词句.当然,句离不开篇,这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分,并非一枝独秀.它有赖于全篇的烘托,特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思,两处闲愁”前后衬映,而相得益彰.同时,篇也离不开句,全篇正因这些醒人眼目的句子而振起.李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸,令人醒目”,读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引,其原因在此.
《如梦令》
　　昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.试问卷帘人,却道海棠依旧.知否?知否?应是绿肥红瘦.
李清照虽然不是一位高产的作家,其词流传至今的只不过四五十首,但却“无一首不工”,“为词家一大宗矣”.这首《如梦令》,便是“天下称之”的不朽名篇.这首小令,有人物,有场景,还有对白,充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华.小词借宿酒醒后询问花事的描写,曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情,更惜自己那逝去的青春年华,语言清新,词意隽永,令人玩味不已.
辛弃疾
《永遇乐·京口北固亭怀古》
千古江山,英雄无觅孙仲谋处.舞榭歌台,风流总被雨打风吹去.斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住.想当年,金戈铁马,气吞万里如虎. 　　元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾.四十三年,望中犹记,烽火扬州路.可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓!凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否?
辛弃疾调任镇江知府以后,登临北固亭,感叹报国无门的失望,凭高望远,抚今追昔,于是写下了这篇传唱千古之作.这首词用典精当,有怀古、忧世、抒志的多重主题.江山千古,欲觅当年英雄而不得,起调不凡.开篇借景抒情,由眼前所见而联想到两位著名历史人物——孙权和刘裕,对他们的英雄业绩表示向往.接下来讽刺当朝用事者韩侂胄（侂：tuō,胄：zhòu）,又像刘义隆一样草率,欲挥师北伐,令人忧虑.老之将至而朝廷不会再用自己,不禁仰天叹息.其中“佛狸祠下,一片神鸦社鼓”写北方已非宋朝国土的感慨,最为沉痛.
《 水龙吟 登建康赏心亭》　　 　　
楚天千里清秋,水随天去秋无际.遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻.落日楼头,断鸿声里,江南游子.把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会、登临意. 　　休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气.可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪!
该词,上片大段写景：由水写到山,由无情之景写到有情之景,很有层次.开头两句,“楚天千里清秋,水随天去秋无际”,是作者在赏心亭上所见的景色.楚天千里,辽远空阔,秋色无边无际.大江流向天边,也不知何处是它的尽头.遥远天际,天水交融气象阔大,笔力遒劲.“楚天”的“楚”地,泛指长江中下游一带,这里战国时曾属楚国.“水随天去”的“水”,指浩浩荡荡奔流不息的长江.“千里清秋”和“秋无际”,显出阔达气势同时写出江南秋季的特点.南方常年多雨多雾,只有秋季,天高气爽,才可能极目远望,看见大江向无穷无尽的天边流去的壮观景色.