《小兵张嘎》这篇文章的出处是

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《小兵张嘎》系当代著名作家徐光耀的代表作.这部作品自1961年发表至今,已经四十多年了.“张嘎”,因其“英气”与“嘎气”,已成为新中国几代人童年记忆中的最灿烂的一部分.

徐光耀的《小兵张嘎》讲述了小嘎子在老钟叔，老罗叔，区队长，奶奶的引导下，成为一名名副其实的八路战士的过程。

徐光耀的代表作是儿童小说

一
1958年，军旅作家徐光耀因受其老师丁玲、陈企霞一案的牵连被打成了“右派”，并被开除军籍，下放到河北保定农场进行劳动改造。突如其来的打击使徐光耀精神几近崩溃。在人生最为艰难的时候，他决定用创作来转移自已的注意力，摆脱痛苦。成人世界的纷争使他将创作的目光转向了天真活泼的儿童。就在此时，他先前创作的作品《平原烈火》中的那个小鬼“瞪眼虎”来朝他“瞪眼”了：“你为什么不写写我呀？”

全部展开

一
1958年，军旅作家徐光耀因受其老师丁玲、陈企霞一案的牵连被打成了“右派”，并被开除军籍，下放到河北保定农场进行劳动改造。突如其来的打击使徐光耀精神几近崩溃。在人生最为艰难的时候，他决定用创作来转移自已的注意力，摆脱痛苦。成人世界的纷争使他将创作的目光转向了天真活泼的儿童。就在此时，他先前创作的作品《平原烈火》中的那个小鬼“瞪眼虎”来朝他“瞪眼”了：“你为什么不写写我呀？”
“你小说《平原烈火》中那个‘小瞪眼’出场时挺活跃的，可后来就不见了，你怎么把这个挺可爱的孩子写丢了呢？”
“是啊，为什么不写写这个小机灵鬼呢？”“瞪眼虎”的不满、战友的抱怨使徐光耀眼前一亮。于是，在创作《平原烈火》数年后，他把那个丢失的“孩子”又“抓”了回来，并给他重新起了个名字“张嘎”。他将自已平生所见所闻的嘎人嘎事一咕脑儿地融在了这个嘎子的身上，竟然拉成了一个长长的单子。经过一番去粗取精的编排调整，不久，一个的“嘎子”形象便生动地展现在了他的眼前。在此后的一段日子里，徐光耀完全忘记了自已所遭受的不幸，各路英雄从他地支生花妙笔下纷至沓来，化装袭击，狭路埋伏，端楼打点，越墙掏窝……写到得意的时候他还情不自禁地屋里跳起了舞。不到三个月，《小兵张嘎》小说与剧本这对双胞胎便同时诞生了。徐光耀之所以写的这么顺手，说来要得益于他小时候的那帮“嘎友”以及他自身的经历。他后来回忆当时写作的情景时说：“小时候我是个很老实、刻板、听话、循规蹈矩的孩子，我很羡慕‘嘎子’的性格，但自己又变不成‘嘎子’，于是就很喜欢和‘嘎子’性格的孩子交朋友，在身边的十三四岁的小八路和乡亲家孩子里挑挑拣拣地找‘嘎子’，我的脑海里就慢慢地积累了很多的‘嘎人嘎事’。这个形象自觉不自觉地在我的脑子里酝酿了多年，大量的‘嘎人嘎事’也成为了日后的写作素材。后来我又参加了抗日战争、解放战争、抗美援朝战争，其间还搞过六年的锄奸工作，积累了关于战争的丰富素材，‘嘎子’的形象便在这种丰富的材料中活泼日益生动起来。”
1961年，《小兵张嘎》出版，并在读者中引起了强烈反响。
二
小说《小兵张嘎》出版后，北京电影制片厂也看中了这个“嘎子”，决定将其搬上银幕，并指定著名导演崔嵬与陈怀皑共同执导这部影片。崔嵬接受任务后，为了丰富和深化主题，准确表现嘎子性格发展与成长的轨迹，突出抗日时期中国人民同仇敌忾的精神风貌，他与陈怀皑一起对剧本来了一次较大的“手术”，删去了一些虽然热闹有趣但对充分揭示人物性格作用不大的情节，并对某些情节又进行“开拓”，最终拿出了一本适合拍片的好剧本来。影片中嘎子卖西瓜捉胖翻译官的情节就是这次加进去的，并且还把活捉胖翻译官的地点从棉花田改成水中，大大增强了剧本的可看性。这个剧本通过寓意丰富的细节安排和少年儿童所特有的心理活动的描写，真实自然地塑造了一个性格鲜明的少年英雄形象。
剧本定稿后，崔嵬便着手小演员的挑选。当时有人主张将挑选重点放在会朗诵善表演的孩子身上，但崔嵬却不这么认为。他说：“小兵张嘎需要的是在银幕上生活而不是‘表演’的孩子。我们要找些有生活，身上充满泥土气息的小嘎子。”不久，经过一番认真挑选，一群土里土气的孩子便扎堆来到了剧组，唯独缺“嘎子”还没报到。正当崔嵬对此感到一筹莫展时，演员于蓝找到他，说自已在呼和浩特有个朋友的儿子很“嘎”，演这个角色挺合适的。崔嵬于是立即派袁立华和黄健中前往呼和浩特，几天以后，袁立华和黄健中便将一个名叫安吉斯的小家伙带到了剧组。“就是他了！”崔嵬一眼就喜欢上了这个嘎里嘎气的孩子。
剧本好了，演员也到位了，该是崔嵬大显身手的时候了。崔嵬拍片的认真劲在圈内是出了名的，几乎每个镜头都要拍四五遍，而且绝对追求真实。在拍戏过程中，他也是“一切都动真格的”。片中需要小家伙们出汗时，他便会让小嘎子们在外面呼哧带顺的跑得大汗淋漓才作罢，绝不会象现在用水作样。《小兵张嘎》中的许多小演员都是城里出生，游泳、摸鱼一类的活儿压根儿就没干过。崔嵬于是将他们丢到白洋淀里与当地孩子们一起摸爬滚打，结果个个都成了游泳摸鱼的小能手。在拍戏时，崔嵬也很会给小演员“造景”使他们你在不知不觉中入戏。实际上，他找来拍片的这些小嘎子们头脑里根本就没有“表演”的概念，正是由于崔嵬给了他们真实的环境，他们也就“假戏真做”了。如小嘎子和胖墩在大堤上摔跤那场戏堪称影片中的经典。胖墩儿看中了嘎子的木头枪，想用鞭炮和嘎子换。嘎子舍不得换，又想要鞭炮。两个人于是商定用摔跤的办法一决高低，谁赢谁就能得到对方的东西。结果，在小伙伴们的“加油”声中，胖墩赢了比赛。扮演嘎子的安吉斯在演这出戏时竟然动了真格（他也是真的喜欢上了那支木枪），输了比赛后竟然“嘎气”发作真的耍赖咬了“胖墩”一口，结果胖墩被咬得哇哇直叫。
还有嘎子与罗金宝戏剧性的相遇也由于崔嵬的“造景”而给人留下了深刻的印象。嘎子第一次与罗金宝相遇，误以为他是个汉奸，扎破了罗金宝的车胎，还用木枪威胁他，不料却被罗金宝推倒在地。嘎子见打不过就大骂“汉奸”，结果被罗金宝听出端倪将他带到区队长那里。当得知眼前的人就是自已要找的八路军时，嘎子象见了亲人般地呜呜地哭了。这场戏将嘎子的“嘎气”表现得淋漓尽致，同时也渲染了影片的主题。
《小兵张嘎》虽是以孩子们为主体，但其它演员的表演也是非常的出色。饰演日本鬼子龟田小队长的葛存壮是个偏鼻头，化妆师孙鸿魁为了使他的鼻子高一些，专门给他按了个橡胶套；觉得他的额头不太光滑，又给他整了个头套，还在嘴上按了一沫小黑胡子。一番打扮后，一个凶神恶煞的日本鬼子形象便生灵活现地展现在了大家面前。葛存壮那逼真的鬼子形象和出色的表演使片中这个小龟田立即成为孩子游戏时模仿坏人的对象。
看过影片的人一定对那个胖翻译印象深刻，尤其是他那“老子在城里吃馆子都不要钱，别说吃你几个烂西瓜……”几句台词直到现在还令人记忆犹新。王澍也因成功扮演了胖翻译官这一角色而成为家喻户晓的演员。其实王澍本人在生活中就是一个翻译，曾为前苏联红军担任翻译工作，并且还翻译过多部俄文、英文影视作品。
三
天高云淡，千里长堤上巍然屹立着一排排参天的大树，一个满怀着复仇怒火的少年在长堤上急促地奔走，他来到水流湍急的河滩，脱下衣裳跃入河中，奋力向前游去……这是《小兵张嘎》里的一个画面，它形象地展示了不管路途多么遥远，环境多么险恶，都不能阻挡嘎子那颗投奔革命的火热之心。《小兵张嘎》的成功之处在于既把影片主人公嘎子的童真表现得淋漓尽致,又把这位少年的英雄气概表现得有声有色。影片格调在明快之中带有刚健之气，给人一种鲜明、坚实、浑厚、纯朴之感。坦荡的华北大平原、高高的钻天杨，配以激越的音乐旋律，使影片思想内容与艺术形式完美地结合在一起，给人以韵味隽永，诗情画意之感。这在某种程度也是得益于摄影师聂晶那高超的拍摄技艺。
聂晶有着丰富的影片拍摄经验，他对光的处理总是追随着人物的思想感情，一切光影的安排首先是以人物为主，突出环境气氛也是为了烘托人物的感情。他拍摄的《小兵张嘎》画面里的线条基本上采用的是雄伟有力的斜线，人物近景尽可能拍摄侧面或半侧面的角度以加强嘎子敢于斗争的气势，构图的支点也是偏向一方的动势支点，给人以前进、奋发向上之感。构图精致、简炼是影片《小兵张嘎》在摄影上的一大特色。尤其值得一提的是聂晶在拍摄这部影片时对运动长镜头的成功运用。片中有这样一组镜头：罗金宝带嘎子去见区队长。他们走进饭店的后院，顺着梯子爬上房檐，再顺着梯子爬下来，最后起进区队长的屋里。画面中的人物随着运动，一会儿成为前景，一会儿成为后景；一会儿是全景景别，一会儿又变为中近景景别。随着镜头的上摇，人们的视线越过房顶……一个镜头完整地记录了人物运动全过程，这在当时影片中还是绝无仅有的。令人难以置信的是的这些长镜头竟是聂晶用手工土办法拍摄的。当时西方长镜头理论还没有传到中国来，聂晶在缺乏基本设备的情形下对影片中运动长镜头使用的探索弥显珍贵。
除了摄影可圈可点之外，影片《小兵张嘎》对声音的运用也是别具匠心。如影片中嘎子的出场便是“未见其人，先闻其声”，嘎子的形象从一开始就通过“嘎里嘎气”的声音而鲜活起来。声音在影片中不仅宣染了人物性格，有时还对故事的发展起了一种承上启下的联接作用。如老钟叔给嘎子讲罗金宝战斗故事时，当他说道：“只听‘砰砰’几声枪响……”影片里果然响起了砰砰的枪声，原来那是鬼子进村时放的枪。这“砰砰”的枪声巧妙地连接了两组镜头，带出了下一个事件的发展。
1964年小兵张嘎拍摄完成。影片一经公映，便立即在观众引起轰动。该片曾荣获第二届全国少儿文艺评奖电影类一等奖，并入选“百部爱国主义影片”。

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《小兵张嘎》系当代著名作家徐光耀的代表作。这部作品自1961年发表至今，已经四十多年了。“张嘎”，因其“英气”与“嘎气”，已成为新中国几代人童年记忆中的最灿烂的一部分。
徐光耀的《小兵张嘎》讲述了小嘎子在老钟叔，老罗叔，区队长，奶奶的引导下，成为一名名副其实的八路战士的过程。
徐光耀的代表作是儿童小说
一
1958年，军旅作家徐光耀因受其老师丁玲、陈企霞一案...

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《小兵张嘎》系当代著名作家徐光耀的代表作。这部作品自1961年发表至今，已经四十多年了。“张嘎”，因其“英气”与“嘎气”，已成为新中国几代人童年记忆中的最灿烂的一部分。
徐光耀的《小兵张嘎》讲述了小嘎子在老钟叔，老罗叔，区队长，奶奶的引导下，成为一名名副其实的八路战士的过程。
徐光耀的代表作是儿童小说
一
1958年，军旅作家徐光耀因受其老师丁玲、陈企霞一案的牵连被打成了“右派”，并被开除军籍，下放到河北保定农场进行劳动改造。突如其来的打击使徐光耀精神几近崩溃。在人生最为艰难的时候，他决定用创作来转移自已的注意力，摆脱痛苦。成人世界的纷争使他将创作的目光转向了天真活泼的儿童。就在此时，他先前创作的作品《平原烈火》中的那个小鬼“瞪眼虎”来朝他“瞪眼”了：“你为什么不写写我呀？”
“你小说《平原烈火》中那个‘小瞪眼’出场时挺活跃的，可后来就不见了，你怎么把这个挺可爱的孩子写丢了呢？”
“是啊，为什么不写写这个小机灵鬼呢？”“瞪眼虎”的不满、战友的抱怨使徐光耀眼前一亮。于是，在创作《平原烈火》数年后，他把那个丢失的“孩子”又“抓”了回来，并给他重新起了个名字“张嘎”。他将自已平生所见所闻的嘎人嘎事一咕脑儿地融在了这个嘎子的身上，竟然拉成了一个长长的单子。经过一番去粗取精的编排调整，不久，一个的“嘎子”形象便生动地展现在了他的眼前。在此后的一段日子里，徐光耀完全忘记了自已所遭受的不幸，各路英雄从他地支生花妙笔下纷至沓来，化装袭击，狭路埋伏，端楼打点，越墙掏窝……写到得意的时候他还情不自禁地屋里跳起了舞。不到三个月，《小兵张嘎》小说与剧本这对双胞胎便同时诞生了。徐光耀之所以写的这么顺手，说来要得益于他小时候的那帮“嘎友”以及他自身的经历。他后来回忆当时写作的情景时说：“小时候我是个很老实、刻板、听话、循规蹈矩的孩子，我很羡慕‘嘎子’的性格，但自己又变不成‘嘎子’，于是就很喜欢和‘嘎子’性格的孩子交朋友，在身边的十三四岁的小八路和乡亲家孩子里挑挑拣拣地找‘嘎子’，我的脑海里就慢慢地积累了很多的‘嘎人嘎事’。这个形象自觉不自觉地在我的脑子里酝酿了多年，大量的‘嘎人嘎事’也成为了日后的写作素材。后来我又参加了抗日战争、解放战争、抗美援朝战争，其间还搞过六年的锄奸工作，积累了关于战争的丰富素材，‘嘎子’的形象便在这种丰富的材料中活泼日益生动起来。”
1961年，《小兵张嘎》出版，并在读者中引起了强烈反响。
二
小说《小兵张嘎》出版后，北京电影制片厂也看中了这个“嘎子”，决定将其搬上银幕，并指定著名导演崔嵬与陈怀皑共同执导这部影片。崔嵬接受任务后，为了丰富和深化主题，准确表现嘎子性格发展与成长的轨迹，突出抗日时期中国人民同仇敌忾的精神风貌，他与陈怀皑一起对剧本来了一次较大的“手术”，删去了一些虽然热闹有趣但对充分揭示人物性格作用不大的情节，并对某些情节又进行“开拓”，最终拿出了一本适合拍片的好剧本来。影片中嘎子卖西瓜捉胖翻译官的情节就是这次加进去的，并且还把活捉胖翻译官的地点从棉花田改成水中，大大增强了剧本的可看性。这个剧本通过寓意丰富的细节安排和少年儿童所特有的心理活动的描写，真实自然地塑造了一个性格鲜明的少年英雄形象。
剧本定稿后，崔嵬便着手小演员的挑选。当时有人主张将挑选重点放在会朗诵善表演的孩子身上，但崔嵬却不这么认为。他说：“小兵张嘎需要的是在银幕上生活而不是‘表演’的孩子。我们要找些有生活，身上充满泥土气息的小嘎子。”不久，经过一番认真挑选，一群土里土气的孩子便扎堆来到了剧组，唯独缺“嘎子”还没报到。正当崔嵬对此感到一筹莫展时，演员于蓝找到他，说自已在呼和浩特有个朋友的儿子很“嘎”，演这个角色挺合适的。崔嵬于是立即派袁立华和黄健中前往呼和浩特，几天以后，袁立华和黄健中便将一个名叫安吉斯的小家伙带到了剧组。“就是他了！”崔嵬一眼就喜欢上了这个嘎里嘎气的孩子。
剧本好了，演员也到位了，该是崔嵬大显身手的时候了。崔嵬拍片的认真劲在圈内是出了名的，几乎每个镜头都要拍四五遍，而且绝对追求真实。在拍戏过程中，他也是“一切都动真格的”。片中需要小家伙们出汗时，他便会让小嘎子们在外面呼哧带顺的跑得大汗淋漓才作罢，绝不会象现在用水作样。《小兵张嘎》中的许多小演员都是城里出生，游泳、摸鱼一类的活儿压根儿就没干过。崔嵬于是将他们丢到白洋淀里与当地孩子们一起摸爬滚打，结果个个都成了游泳摸鱼的小能手。在拍戏时，崔嵬也很会给小演员“造景”使他们你在不知不觉中入戏。实际上，他找来拍片的这些小嘎子们头脑里根本就没有“表演”的概念，正是由于崔嵬给了他们真实的环境，他们也就“假戏真做”了。如小嘎子和胖墩在大堤上摔跤那场戏堪称影片中的经典。胖墩儿看中了嘎子的木头枪，想用鞭炮和嘎子换。嘎子舍不得换，又想要鞭炮。两个人于是商定用摔跤的办法一决高低，谁赢谁就能得到对方的东西。结果，在小伙伴们的“加油”声中，胖墩赢了比赛。扮演嘎子的安吉斯在演这出戏时竟然动了真格（他也是真的喜欢上了那支木枪），输了比赛后竟然“嘎气”发作真的耍赖咬了“胖墩”一口，结果胖墩被咬得哇哇直叫。
还有嘎子与罗金宝戏剧性的相遇也由于崔嵬的“造景”而给人留下了深刻的印象。嘎子第一次与罗金宝相遇，误以为他是个汉奸，扎破了罗金宝的车胎，还用木枪威胁他，不料却被罗金宝推倒在地。嘎子见打不过就大骂“汉奸”，结果被罗金宝听出端倪将他带到区队长那里。当得知眼前的人就是自已要找的八路军时，嘎子象见了亲人般地呜呜地哭了。这场戏将嘎子的“嘎气”表现得淋漓尽致，同时也渲染了影片的主题。
《小兵张嘎》虽是以孩子们为主体，但其它演员的表演也是非常的出色。饰演日本鬼子龟田小队长的葛存壮是个偏鼻头，化妆师孙鸿魁为了使他的鼻子高一些，专门给他按了个橡胶套；觉得他的额头不太光滑，又给他整了个头套，还在嘴上按了一沫小黑胡子。一番打扮后，一个凶神恶煞的日本鬼子形象便生灵活现地展现在了大家面前。葛存壮那逼真的鬼子形象和出色的表演使片中这个小龟田立即成为孩子游戏时模仿坏人的对象。
看过影片的人一定对那个胖翻译印象深刻，尤其是他那“老子在城里吃馆子都不要钱，别说吃你几个烂西瓜……”几句台词直到现在还令人记忆犹新。王澍也因成功扮演了胖翻译官这一角色而成为家喻户晓的演员。其实王澍本人在生活中就是一个翻译，曾为前苏联红军担任翻译工作，并且还翻译过多部俄文、英文影视作品。
三
天高云淡，千里长堤上巍然屹立着一排排参天的大树，一个满怀着复仇怒火的少年在长堤上急促地奔走，他来到水流湍急的河滩，脱下衣裳跃入河中，奋力向前游去……这是《小兵张嘎》里的一个画面，它形象地展示了不管路途多么遥远，环境多么险恶，都不能阻挡嘎子那颗投奔革命的火热之心。《小兵张嘎》的成功之处在于既把影片主人公嘎子的童真表现得淋漓尽致,又把这位少年的英雄气概表现得有声有色。影片格调在明快之中带有刚健之气，给人一种鲜明、坚实、浑厚、纯朴之感。坦荡的华北大平原、高高的钻天杨，配以激越的音乐旋律，使影片思想内容与艺术形式完美地结合在一起，给人以韵味隽永，诗情画意之感。这在某种程度也是得益于摄影师聂晶那高超的拍摄技艺。
聂晶有着丰富的影片拍摄经验，他对光的处理总是追随着人物的思想感情，一切光影的安排首先是以人物为主，突出环境气氛也是为了烘托人物的感情。他拍摄的《小兵张嘎》画面里的线条基本上采用的是雄伟有力的斜线，人物近景尽可能拍摄侧面或半侧面的角度以加强嘎子敢于斗争的气势，构图的支点也是偏向一方的动势支点，给人以前进、奋发向上之感。构图精致、简炼是影片《小兵张嘎》在摄影上的一大特色。尤其值得一提的是聂晶在拍摄这部影片时对运动长镜头的成功运用。片中有这样一组镜头：罗金宝带嘎子去见区队长。他们走进饭店的后院，顺着梯子爬上房檐，再顺着梯子爬下来，最后起进区队长的屋里。画面中的人物随着运动，一会儿成为前景，一会儿成为后景；一会儿是全景景别，一会儿又变为中近景景别。随着镜头的上摇，人们的视线越过房顶……一个镜头完整地记录了人物运动全过程，这在当时影片中还是绝无仅有的。令人难以置信的是的这些长镜头竟是聂晶用手工土办法拍摄的。当时西方长镜头理论还没有传到中国来，聂晶在缺乏基本设备的情形下对影片中运动长镜头使用的探索弥显珍贵。
除了摄影可圈可点之外，影片《小兵张嘎》对声音的运用也是别具匠心。如影片中嘎子的出场便是“未见其人，先闻其声”，嘎子的形象从一开始就通过“嘎里嘎气”的声音而鲜活起来。声音在影片中不仅宣染了人物性格，有时还对故事的发展起了一种承上启下的联接作用。如老钟叔给嘎子讲罗金宝战斗故事时，当他说道：“只听‘砰砰’几声枪响……”影片里果然响起了砰砰的枪声，原来那是鬼子进村时放的枪。这“砰砰”的枪声巧妙地连接了两组镜头，带出了下一个事件的发展。
1964年小兵张嘎拍摄完成。影片一经公映，便立即在观众引起轰动。该片曾荣获第二届全国少儿文艺评奖电影类一等奖，并入选“百部爱国主义影片”。
或从小学至大学的语文书上均有！！

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