谁看过天堂电影院,讲了什么呀

谁看过天堂电影院,讲了什么呀
谁看过天堂电影院,讲了什么呀

谁看过天堂电影院,讲了什么呀
影片所讲述的是一个成长在意大利西西里岛詹卡多村庄中小孩子的故事.主人翁多多是个古灵精怪的小孩子,而艾费多则是“天堂乐园戏院”的放映师,因为电影的穿针引线,使得他们建立起来亦师亦友的感情.放映师所扮演的是个引领者的角色,在多多的童年、青少年、成年,甚至是老年,一直带领着多多成长.在他死后,他留给多多一盒胶卷,重新串连起多多遗失了三十年的回忆与情感.
　　在意大利南部小镇姜卡尔多,童年的小多多不仅喜欢看电影,还喜欢看放映师艾弗达“剪”电影：在40年代的意大利小镇上,电影在放映之前都要经由牧师检查,把认为观众不宜的镜头（比如接吻戏）严格地剪掉之后,才可以放映.所以,观众每当发现接吻镜头又被删去了的时候,就会全场起哄、甚至吐口水；而放到煽情的段落,观众们又会集体嚎啕大哭,总之电影院里总是热闹非凡.
　　小多多把那些在转动中带来神奇影像的胶片视若珍宝,他的理想就是成为像艾弗达那样的电影放映师.不过艾弗达看到了小多多的聪慧伶俐,他认为小多多将来一定会有更远大的前程,他劝小多多离开小镇：“不要在这里呆着,时间久了你会认为这里就是世界的中心.” 而小多多还很难理解艾弗达的话,他每天来放映室跟艾弗达学习电影放映.好心的艾弗达为了让更多的观众看到电影,搞了一次露天电影,结果胶片着火了,小多多把艾弗达从火海中救了出来,但艾弗达双目失明.小多多成了小镇唯一会放电影的人,他接替艾弗达成了小镇的电影放映师.
　　多多渐渐长大,他爱上了银行家的女儿艾莲娜.初恋的纯洁情愫美如天堂,但是一对小情侣的海誓山盟被艾莲娜父亲的阻挠给隔断了,多多去服兵役,而艾莲娜去念大学.伤心的多多从此离开小镇,追寻自己生命中的梦想……
　　已经人过中年的多多回到家乡,又见到了当年的恋人艾莲娜,才发现当初艾弗达的苦心：当年艾莲娜的消息被艾弗达偷偷隐藏起来,他把自己难以实现的人生梦想,寄托在眼前这个英俊明媚如阳光照耀的少年身上,为了多多的前程不被爱情耽搁,他隐瞒了艾莲娜来找过多多的事.多多在影院的废墟中找到了当年艾莲娜留给自己的纸条,往事历历,人生的机缘巧合已经成为过去,更没有办法计较种种离合之间的得失.
　　故乡的小镇,电影已经被电视取代,昔日的电影院也已经满目破落即要被炸毁来修建停车场.小镇的人都想观看影院炸毁,新鲜好奇的年轻人和感慨惆怅的老人们聚集而来.曾经容纳小镇人们的嬉笑怒骂的天堂电影院,轰然倒塌.
　　多多回到城市,他打开老艾弗达留给他的礼物：一盘电影胶片,当初被删去的接吻镜头都被接在一起.当初小多多曾经那样百般企求而不得的胶片,现在老艾弗达一并送给了他,连同一些令人缅怀的记忆、一些流逝的岁月与梦想、以及那个已经过去的曾经带给人们天堂般幸福感受的电影的时代.
　　关于影片
　　本片是意大利导演朱塞佩·多纳托雷的成名作,也是欧洲当代艺术电影中最为中国观众熟悉和感动的一部.影片有一种温暖人心的酸甜,让电影的无穷魅力得到释放.本片是为热爱电影的电影工作者、电影观众而精心制作的一部关于电影的礼赞,荣获戛纳影展特别评委奖及奥斯卡最佳外语片奖.
　　对生活于俗世的人们,电影院也许正是一座尘世的天堂.《天堂电影院》中出现的人物,无论是著名的电影导演、放映员还是观众,都呈现出一种特殊的生活态：与电影的联系远远超于日常生活.他们活动的中心场景是电影院.与此相关,似乎他们生命的主题也是电影.动人心弦的是,电影中的爱情镜头被一一剪断,当人们把它重新连接在一起时,这个令人怀想、沉思、感慨的主题显得更加悠远而有力.
　　回忆形成了影片的基本构造.缅怀之情又自然而然倾泻于回忆之中,成为一种绵长的格调.天堂影院的兴衰,极为确定而又充满情感地与一种文化的兴起与衰落相对应.不断的闪回镜头与现在时空镜头交叠映现,小托托成长为大导演,当年的放映员已辞别人世,昔日爆满的影院在一瞬之间化为灰烬.这种极为强烈的对比手法,使影片中的时空变化获得了展露时空本身的强大魅力.
　　从童年的多多开始回忆,然后是青年的多多,直到多多离开小镇,回忆结束,闪回到现实,多多坐飞机回到了小镇.这就是影片叙事结构的骨干,需要说明的是,回忆部分一直如流水般发展,没有一次闪回到现实.影片选择简单自然的叙事结构目的很明确,回忆往事时,人们往往选择一个安静之处,不希望被打扰,记忆最深处的碎片需要慢慢梳理.影片的各个环节处理得自然流畅,比如中年多多躺在床上回忆时,海风吹到屋内,屋内的风铃叮当作响,这时镜头一转,闪回到童年多多,他在教堂里睡觉,手里拿着祭司用的摇铃,比如阿尔夫莱多的手抚在童年多多的脸上,再展开时,多多已经长大.
　　在叙事的主干上还生了几个生动的枝条,与主干相映成趣.比如阿尔夫莱多仿佛象征着电影的发展历程,他从默片时代就开始在电影院放片子,当他和多多相处最快乐的时候,恰恰也是人们最热爱电影的时光,当他在大火中失明,多多替代了他,继续为人们制造快乐,穿插期间的电影也在向我们展示着电影在技术、形势和内容方面的的发展（比如胶片的发展,比如吻戏被删到色情片,比如从黑白片到彩色片等等）,当多多陷入情网,电视诞生了,开始对电影院悄然发起进攻,阿尔夫莱多离世后,天堂电影院被炸毁,那似乎象征着一个时代的结束,电影不再是人们生活的重要部分.
　　关于导演
　　朱塞佩·多纳托雷是意大利写实电影流派的新贵导演,1956年出生于西西里岛靠近巴勒莫（Palermo）的巴格里亚镇（Bagheria）.朱塞佩·多纳托雷在年纪很小的时候就开始了工作,最初的职业是当摄影师,他拍的照片被刊登在不同的摄影杂志上.16岁时他参与了皮兰德娄（Pirandello Luigi）和菲利波（De Filippo）的两出戏剧,这以后他开始涉足电影,初期主要是拍一些纪录片,应该说这段工作经历对他以后的电影风格的形成有很大影响.
　　从1979年起朱塞佩·多纳托雷和意大利国家电视台RAI电视台开始了紧密的合作,他为RAI制作了大量的节目,同时他还参与剧本的编写和导演助理,无疑这也是为以后的亲身上阵积累了宝贵的经验.1986年托纳多雷执导了他的第一部剧情片：《被称为教授的男人》,这部让他一鸣惊人的影片使他获得意大利电影记者协会最佳导演的银带奖以及金球奖的最值期待新导演奖.真正让朱塞佩·多纳托雷名震江湖的是1988年的《天堂电影院》,这部温馨感人的影片,不但让人们见证了电影的魔力,也使得我们能以一种轻松的心态去省视各人儿时的梦想.影片的推出只能用空前成功来形容,不但获得奥斯卡和金球奖最佳外语片,在欧洲各大电影节上同样也屡获殊荣.朱塞佩·多纳托雷的影片数量不多,大多以家乡西西里岛为背景,题材也偏好少年的憧憬和老年的回忆,但几乎每部都是精心锤炼的作品.
　　关于音乐
　　埃尼奥·莫里康内是目前最多产的电影配乐大师,从1961年的配乐处女作《法西斯分子》（The Fascist）开始,至今已经参与了近500部电影的配乐工作!甚至还曾经有过一年为27部片子配乐的最高纪录.多产的莫里康内几乎可以胜任任何一种类型片的配乐.2006年,奥斯卡把终身成就奖送给了这个意大利老人.
　　而关于莫里康内为《天堂电影院》,也实在是次经典与经典的合作,慢板的钢琴抒情温馨,恬淡优美,把托托身边所有的爱全部烘托得完美无比.最著名的歌曲是,由Ennio Morricone和Dulce Pontes演唱的主题曲,优雅动人.