结合小说《围城》,谈谈你对钱钟书“幽默”文风的理解.

结合小说《围城》,谈谈你对钱钟书“幽默”文风的理解.
结合小说《围城》,谈谈你对钱钟书“幽默”文风的理解.

结合小说《围城》,谈谈你对钱钟书“幽默”文风的理解.
凡是读过《围城》的人,无不被它那妙趣横生的语言逗得忍俊不禁.用两个字说,就是“幽默”.钱钟书犹如一位冷静超远的旁观者,运用各种机智的反语、双关、谐音、对仗、警句格言,以及中外古今的典故、逸闻,纷至沓来,琳琅满目.常使人笑中带泪,泪中带笑,风趣幽默.尤其是形象巧妙的譬喻的成功运用,极大地增强了作品的讽刺效果.有人统计,《围城》中精妙的譬喻多达数百条,这些巧妙的譬喻,夹带着机智俏皮的讽刺,在行文中来得是那样自然妥帖,仿佛不期而至.如：方鸿渐的父亲不赞成他与苏文纨的婚事时说的一句话：“人家不但留学,而且是博士呢.所以我怕鸿渐吃不消她.”好像苏小姐是砖石一样的硬东西,非鸵鸟或者火鸡的胃消化不掉的.比喻幽默,回味悠长.
　　再如：方鸿渐与鲍小姐在回国途中上岸到西菜馆吃的一顿饭中“谁知道从冷盘到咖啡,没有一样东西可口：上来的汤是凉的,冰淇淋倒是热的；鱼像海军陆战队,已登陆了好几天；肉像潜水艇士兵,会长时期伏在水里；除醋以外,面包、牛油、红酒,无一不酸.两人吃得倒了胃口,谈话也不投机.把西菜馆的饭菜质量用诙谐的比喻描绘得淋漓尽致.究其原因,来源于钱钟书作为文学家丰富的想象力和渊博的学识.
　　钱钟书常用漫画式的笔法勾勒“众生“,他以锋刃的笔法高超地概括出一副副神情毕肖的漫画形象,使人未见行藏,便已看出人物的性格及作者的情感态度,具有强烈的艺术感染力.如第七章开头对汪处厚的肖像描写：胡子常是两撇,汪处厚的胡子只是一画------他只想有规模较小的红菱尖角胡子,不料没有枪杆的人,胡子都生不象样,又稀又软,挂在口角两旁.既不能翘然而起,也不够飘然而袅.他两道浓黑的眉毛,偏偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛,仿佛他最初刮脸时不小心,把眉毛和胡子一股脑全剃下来了.慌忙按上去,胡子跟眉毛换了位置,唇上的是眉毛,根本不会长,额上的是胡子,所以欣欣向荣.为了二十五岁的新夫人,也不能一毛不拔,于是剃去两缕,剩中间一撮,这也许还是那一缕胡子的功效,运气没坏到底.”看到这段惟妙惟肖的肖像刻画,一幅活灵活现的漫画就形象地浮现在读者脑中了.作者在描绘这位汪大人的容貌时,对他的历史、思想、心理也一并作了讽刺,使他一亮相,就给人滑稽、迂腐的印象.
　　又如对沈太太的描写：“她眼睛下两个黑袋,像圆壳行军热水瓶,想是储蓄着多情的热泪,嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴,把暗黄崎岖的牙齿染道红痕,血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索.”连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染,读之令人忍俊不禁而又厌恶至及,作者常用半是讽刺半是悲怜的口吻调侃“芸芸众生”,他是饶舌的、俏皮的、促狭的、联想特别活泼、思维敏捷,下笔不能自休.他总是尽情地挥洒着那种博引经传,融会中西,联类无穷的超越具体描写对象弛向更广阔思维空间讽刺幽默笔墨,能造出一种由博识、睿智、谐趣构成的有智性之类的审美世界和巧喻迭出、纵横恣意的独特文体.
　　在调侃方鸿渐购买假文凭时,作者引用《圣经》里的故事作比：“这一张文凭,仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用,可以遮羞包丑.”在嘲讽他的自我解嘲时,又拉来了中西古代哲人柏拉图和孔子作陪衬：”撒谎欺骗有时并非不道德,柏拉图《理想国》里就说士兵对敌人,医生对病人,官吏对民众都应该哄骗.圣如孔子,还假装生病,哄走了儒悲.孟子甚至对齐宣王也撒谎装病.父亲和丈人望自己是个博士,做儿子女婿的好意思教他们失望么?买张文凭去哄他们,好比前清时代花钱捐个官或英国殖民地商人向帝国库府报效几万磅换个爵士头衔,光耀门楣,也是孝子贤婿应有的承欢养志,反正自己将来找事时,履历是决不开这个学位.“如此调侃,活画出主人公自欺人的阿Q精神.正如作者所说“小小一方纸能把一个人的空虚,寡陋,愚笨都掩盖起来.”
　　在谈到方老爷给孙子取名“阿丑”时,作者也要引经据典戏谑一番：“人家小儿要易长育,每以贱名为小名,如犬羊狗马之类,又知道司马相如小字犬子,桓熙小字石头,范晔小字砖儿,慕容农小字恶奴,元叉小字夜叉,更有什么斑兽、秃头龟儿、獾朗等等,才知道儿子叫‘阿丑’还算有体面的.”从中看出方父的迂腐,是典型的封建“遗老、遗少”.
　　在调侃鲍小姐“只穿绯霞色抹胸,海色贴肉短裤,漏空白皮鞋里边露出涂红的指甲”时,说她是“熟食铺子”,因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的热的肉公开列陈：又有人叫她“真理”,因为据说“真理是赤裸裸的”,鲍小姐并未一丝不挂,所以他们修正为“局部真理”,写出了鲍小姐的行为放荡,惹得男学生满腔邪火,伤及中国国体.“
　　讽刺的对象相当广泛,无所不包,集中、概括、典型的对知识阶层进行强烈的讽刺.
　　钱钟书在自序中说：“在这本书里我想写中国某一部分社会、某一类人物.写这类人,我没有忘记他们是人类,具有无毛两足动物的基本根性.”（《围城》序）而这一类人物,就是当时的病态的知识分子.《围城》中常有诙谐的锋刃刺向这些所谓的“无毛两足动物”.
　　可以说,在《围城》里的芸芸众生中,几乎每个人物（唐晓芙例外）场时作者都对其肖像进行了一番讽刺描绘.常常采用既含蓄而又挖苦的漫画式笔法,令其形神毕露.例如,那位出场一次的“哲学家”,他的名气是靠同外国著名哲学家通信和会面猎取的.当他沾沾自喜吹嘘他同罗索会面的对话时,其实是在揭露自己的空虚和无聊.再如三闾大学校长高松年,自称是一位研究生物的老科学家,人们却看不到他的科学家风范.其实是一位心术不正,好色贪杯玩弄权术的学术官僚,他本身就是那所黑暗腐败的大学的化身.在法国取得文学博士头衔的苏文纨号称“才貌双全”的“女诗人”,但她的“得意之作”竟是抄袭的一首德国民歌.自称是“诗人”的曹元朗,其“杰作”《拼盘姘伴》,令人发噱作呕.这两个最后却结成秦晋,确是“珠联璧合”.还有,韩学愈从美国的爱尔兰骗子那里买了子虚乌有的“克莱登大学”博士文凭,骗取了大学教授的头衔,还让他的白俄妻子冒充美国国籍,以便到英文系任英语教授.为了灭迹消踪,杜绝后患,他勾结陆子潇,教唆学生蓄意搞垮方鸿渐,勾勒出了一个厚颜无耻、奸险残毒之徒.……像这样的例子,在《围城》中随处可见 .每一个人物,在钱钟书的笔下都化作一幅幅讽刺性极强的漫画.读者在不知不觉中品尝到漫画式的幽默.
　　在《围城》中,作者不但对“知识分子”行车之卒进行尽情调侃嘲弄,就连那些没有生命的机器也要戏谑一番,如对方鸿渐、赵辛楣等人去重庆途中所乘的车就有这样精彩的一段描写：
　　这辆车久历风尘,该庆古稀高寿,可是抗战时期,未便退休.机器是没有脾气癖性的,而这辆车撒依买老,修炼成桀骜不驯,怪僻难测的性格,有时标劲像大官僚,有时别扭像小女郎,汽车夫那些粗人休想驾驭了解.它开动之际,先前头咳嗽,后面泄气,于是掀身一跳,跳得乘客东倒西撞,齐声叫唤.
　　像这样拟人化的调侃,读过之余,每有会意,一种舒心的感觉便油然而生.在行文中,《围城》通篇都是嬉笔.因此,它又是一部以看似超然的调侃语调述说人生无奈的笑面悲剧.